追憶那難以忘卻的生活點滴

心,在寒風中像是有一團火在燃燒著......

追憶那難以忘卻的生活點滴,品味那不善言語,默默付出的特殊的愛。

不知從什麼時候我隱隱感到你有些討厭我,弟弟哭鬧時,我便成了你的出氣筒,你不開心時更是巴不得我在你眼前消失。

不知從什麼時候,眼裡再也看不到我的好,每每那這雙百回家,你總是說那是巧合,可我疑惑的想,那麼多次還是巧合嗎?

每次我收到老師重視參加競賽時,你總用諷刺輕蔑的口吻“好心”對我讓位,把機會留給更優秀的人...... 我親愛的爸爸呀!難道你的女兒一點也配不上優秀這個詞嗎?

當別人討論父愛這個話題時,我總就得你離我很遙遠很遙遠......所以有你的地方,我儘量沉默。

直到聽到奶奶將其那件往事,那件塵封的記憶才愈加清晰,那顆幾近冰冷的心才被喚起......

那是一個寒冷的夜,我也在這人世間經歷了三個春夏秋冬的更替。是的,那是我的三歲生日。已是春天,冬日的氣氛卻久久不願歸去,寒冷,結冰。我幼小的心也隨著那呼嘯而過的寒風凍得冰涼......

對於年幼的我,和未來誘人的工作,母親選擇了後者,將我拋棄在千里之外,毅然孤身一人去了青島學習8個月,但這8個月對於年僅兩歲半的我卻是240個沒有媽媽可擁抱,沒有媽媽可撒嬌的日夜。導致了我來人時間整整第三個年頭的生日慶典沒有媽媽的陪伴和祝福。

整場上最多的不是家人的歌聲,而是我思念的哭聲,最終爺爺奶奶精心佈置的生日會就在我的哭鬧聲中到了尾聲......疲倦的我在爸爸懷裡睡睡著了。可能是喉嚨發炎的緣故吧!夜裡的我發起了39度高燒,記得一家人手忙腳亂。我趴在爸爸的背上,病重的我模糊的感受就是溫暖,踏實,以及身體的不適。最後我還是在他那一聲聲嘶啞的叫喊中昏睡了過去......

夢中我看見了媽媽,她抱了抱我,對我說了一些話......找不著了......

我從夢中驚醒,首先看到的是結拜的天花板,聞到的是那刺鼻的消毒液,聽到的是那一聲聲呼喚......這是哪兒?我在閱歷不足的記憶中尋找著......直到他的手在我眼前晃了晃,才發現爸爸一直在我身邊。"這是幾“”2“”我是誰“”爸爸“只聽得他長長出了一口氣。我看著他那佈滿血絲的眼睛,滿下巴的胡茬,用手一抓笑了。此時嘚他活像動畫片裡的小野人,與平日的他截然相反。爸爸是一個愛面子的人,平日裡總是頭髮梳的一絲不苟,大大的眼睛閃爍著光芒,下巴乾淨的不留一點點胡茬的蹤跡,衣珊乾淨到沒有一個污點......他憐惜的看著我也笑了,只是笑的比哭的還難看,完全與記憶力那張英俊的臉大有不同。

要去打點滴,由於是病症高發期,點滴室裡水泄不通。四面雜吵聲使喜歡安靜的我不禁皺起眉頭,他背著我走了許多診所,我就靜靜的趴在他身上體會在母親身上得不到的安全感與別樣的溫暖。終於又看到一家診所走進去沒人,他先將我放在板凳上,”有人嗎“聽著他沙啞的聲音我的心中升起一股不知名的心痛。這是從門內走出一位年紀輕輕的姑娘,要不是她穿著白大褂,我還正看不出他就是醫生。爸爸回頭看了看我,從她的眼神中我看到了質疑與無奈。哎,說實話看著這位姐姐,我的心也我很複雜。

開打了,一次,兩次,三次......那時血管很清楚,從小到哪都是一針見血,可任憑她怎麼努力小小的針管紮進去就是不見血。隨著時間推移,我轉從手到腳的實驗。爸爸的耐心也被一點點挑戰。”不行打頭“”夠了“最終他爆發了,沖那位吼了一聲,然後背起我就往醫院飛奔。而我的大腦也是在不停運轉。”這是不是哥哥說的父愛那?應該是吧?那個姐姐會不會一直呆在那裡?“

不知不覺中回到了醫院,剛好沒有多少人,不一會就到我了,郭正有事一針見血。弄好後,他再次長舒了一口氣,一直緊鎖的眉也放開了。

不知什麼心,在寒風中像是有一團火在燃燒,是那樣的溫暖,踏實......

父愛如山,高大而雄偉;父愛如水,清澈而甘甜;父愛如火,熱情而嚴厲。在我的生活中,父愛不如母愛偉大,他普通而平常;父愛不如母愛深刻,她淺淺的在生活中印下一道疤;父愛不如母愛美麗,他是撒在生活額點點滴滴......每一個女人都是一朵花
距離依舊能讓我們發現美
人生,取決於你
年齢は
誰把寂寞守候成海
上下関係でも
そんな日本人の習慣が
一開始,你就輸了
向著夢想的方向起航
一場戲,一個仱人
昔ながらと言えば

人們對婚戀自由的願望

愛是不能磨滅的。亙古以來,愛作為一個永恆的主題,貫穿整個中華文明,一路繁衍生息,蔚為大觀。

詩經時代的人們,愛情已經相當成熟。那是一個浪漫的時代。男女可在一段河水中嬉戲,淳樸的民風,淳樸的愛情,令後人感到驚歎。愛情的碰撞,上至貴族,下至平民,都產生了耀眼的火花。《關雎》之“窈窕淑女,君子好逑”,《氓》之“既見複關,載笑載言”“以爾車來以我賄遷”,《桃夭》之“桃之夭夭,灼灼其華。之子於歸,宜其室家。”等等,體現了淳樸的婚戀觀。當然,愛情不只是幸福的,也伴隨著陣痛或永遠的創傷。刻骨銘心的記憶,不也詮釋了愛是不能磨滅的嗎?

到了大唐,愛情的感受就寫得更加細微,產生了大量的閨怨詩和遊子思鄉懷人的作品。社會的開放和科舉制度的發展,讀書人遠離家鄉和妻子兒女,在外遊學求官。離別是思念的溫床,無法排遣,便以詩歌的形式抒發思念之情,甚至假借思婦之口,描寫女性的愛情觀。如王昌齡的《閨怨》“閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯。”王昌齡善於用七絕細膩而含蓄地描寫宮閨女子的心理狀態及其微妙變化。詩的首句,與題意相反,寫她“不知愁”:天真浪漫,富有幻想;二句寫她登樓賞春:帶有幼稚無知,成熟稍晚的憨態;三句急轉,寫忽見柳色而勾起情思:柳樹又綠,夫君未歸,時光流逝,春情易失;四句寫她的省悟:悔恨當初慫恿“夫婿覓封侯”的過錯。詩無刻意寫怨愁,但怨之深,愁之重,已裸露無餘。在少婦心中,愛情已然勝過功名。

到了宋朝,市井文化大量產生,愛情本是大為普及的,但程朱理學又禁錮了婦女的活動範圍。自由戀愛便成了非常難見的現象了。陸游與唐婉的愛情悲劇,既彰顯了愛情,又揭露了封建禮教的罪惡。於是愛的歷史便成了悲劇性的歷史。一直到辛亥革命,愛情悲劇一直不斷上演。雖然如此,人們總是對愛情有著強烈的憧憬。白蛇傳、梁祝、天仙配等愛情悲劇,浪漫主義的處理,就寄託了人們對婚戀自由的願望。

現在我們沐浴著自由戀愛的光輝,享受著愛情的幸福,也伴隨著愛情的創傷,繼續書寫著中華文明。一部中華文明史,就是一部中華民族的愛情史,她彰顯著一個極為簡單的道理:愛,是不能磨滅的。因為,人生沒有下輩子
那種幸福的感覺,我並不曾遺忘
拿什麼來保障你的未來
心中放不下的,也沒必要癡癡糾纏
懷念起過去有你陪伴的美好時光
期盼著我們生命中的春天
時間の余裕は
ともかく
祖父によるとそれは
記憶中外婆的背簍
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